Фото

Да будет свет!

Поставил новые лампы. Сбылась мечта идиота:

  • В комнате светло. И ночью тоже светло, если лампочку включить
  • Свет - почти точно 5000K, CRI=92 (это i1Share посчитала). Конечно, это не color proof качество, но жизнь все равно стала прекрасна.
  • Люстра не болтается под потолком, стало просторнее.

Цена вопроса - меньше ста баксов, по 270 рублей за лампы (их две) и 1700 за светильник с высокочастотным (электронным) дросселем. Несмотря на то, что лампы формально 5400K, прибор намеряет 4970, может быть потолок поглощает синий, а может это лампы такие.

Вот спектр ламп:

osram-spectra.png
И единственный вопрос, который меня мучает, это почему я все это не сделал года три назад...

Update: По просьбам трудящихся

  • Лампы OSRAM DE LUXE L36 W/954 (даю ссылку на lampa28 т.к. на сайте Osram можно только каталог в rar-ах скачать, а если вы у лампы-28 что-то купите, им будет приятно).
  • Светильник из Рязани LTX 236 с электронным ПРА неизвестной мне иностранной фирмы.

Расходники для монтирования фото

Граждане отдыхающие!
А кто-нибудь в первопрестольной торгует материалами для сухого монтирования фотографий в розницу? Меня интересуют:

  • Пенокартон в отдельных листах, а не в пачках (метр на полтора на 24 листа я буду расходовать несколько лет), или в пачках но небольших форматов (50x70 - идеальный для меня формат).
  • Профиль для окантовки, но не в коробках по 200-500 метров, а раз в 10-20 поменьше.
  • Пленка для Dry mount (это вроде пленки для ламинирования, но клейкий слой с двух сторон) - не в рулонах шириной метр и длиной 50, а что-то менее монументальное (идеально, конечно, листы А2).
  • Пленка для ламинирования фото (т.е. тоненькая и низкотемпературная или вообще холодной накатки) не в рулонах, а в листах А2.
  • И все это не в промзоне ближнего замкадья, а в каком-то легко достижимом безмашинным человеком месте. Есть же, наверное, магазины для художников ?

А то я поделил стоимость монтирования в лабораториях/багетных мастерских на себестоимость материалов и крепко призадумался...

Не понимаю ценообразования

Все-таки это выше моего понимания. Берем какую-нибудь ходовую электронику, ну там карточка SDHC на 16 гигов. Для одинаковых items получаем вполне разумную разницу в 20-30% между US и Россией. Вполне можно идти в московский магазин и покупать (точнее, вызывать магазин на дом).

А вот берем кэноновскую батарею LP-E4. Минимум, который обнаружился в Москве - $230. А в одном из eBay stores - $120. Да, едет 4 недели (на себе проверил), да доставка стоит дополнительных денег, в результате при покупке двух штук получилось $150 за каждую.

Правильно ли я понимаю механизм:

  • Сначала европейский Canon (я посмотрел, европейская розничная цена тоже 120, но уже евров. Английская все-таки не 120, а 85 /без VAT/).
  • Потом таможня или даже нет никакой таможни (цифровые аппараты не облагаются, батареи к ним - возможно тоже).
  • Ну и розница возьмет себе свои законные 20-30%
Но почему нет такого же эффекта с теми же фотокамерами ? Тот же 1D mk III стоит всего на 17% дороже, чем на B&H, разница даже меньше чем у флэшек.

SSD диски и вообще flash

Пишут, дескать 10-20 процентов от ноутбуков, проданных с SSD-дисками возвращаются 'because of technical failure' (для ноутов с обычными дисками 1-2%).

Удивительно это слышать, конечно, ибо по стораджу для цифровых камер мои ощущения строго обратные - штука если не абсолютно надежная, то очень надежная (плюс-минус износ контактов и физическое разрушение, конечно). Но задумался, благо обе мои фотокамеры умеют писать бэкапы, а SDHC стоят примерно столько же, сколько CF.

Большие, но по пять

Мучавшая меня проблема выбора между весом и качеством автофокуса счастливо разрешилась в пользу автофокуса. Оказалось невозможно устоять перед б-у в идеальном состоянии и больше чем на штуку дешевле магазинной цены. F6F70011.jpg

Надо сказать, что оно мне нравится:

  • Картинка хорошая. Я бы даже сказал, отличная.
  • Камера гораздо легче, чем цифровые единички прошлых серий, при этом вполне ухватистая. Конечно, хотелось бы еще легче, но по прикидкам, выездной комплект будет легче на кило или около того.
  • 10 кадров в секунду, 7 кадров в серии брекетинга и почти правильное управление подъемом зеркала - это новые забавные возможности для HDR/super-resolution и подобных упражнений. Хотя варез для этого, возможно, придется и самому писать.

P.S. Запасных батарей за разумные деньги в москве нет, едут с ebay.

P.P.S. Цитата из доки: "В данной Инструкции под термином «SD-карта» понимается карта памяти типа SD".

Искусство программирования

Потихоньку ковыряю исходники dcraw

Жесть: после отпиливания (по живому, расстановкой #if 0 в почти произвольных местах) примерно 3/4 программы (из 8500 строчек осталось 2500), остаток продолжает довольно осмысленно работать. Не удивлюсь, если он регенерирует к утру.

Надо сказать, что особенности материала (а разобрать данные от 160 разных фотокамер - это не шутки) наложились на особенности стиля автора. Взять, например, детектирование конкретной модели цифровика Canon по ширине картинки.

Спектры отражения бумаг

Многие, наверное, уже видели. Для остальных не могу не проанонсировать Online Paper Spectrum Comparator - визуализированные спектры 32 разных фотобумаг для струйных принтеров, включая 12 эпсоновских.

Возникло острое желание поработать с какой-то бумагой без оптического отбеливателя (т.е. без пика в районе 430 нм), просто чтобы понять, что это такое. Среди эпсоновских (читай - легко доступных в Москве) такая нашлась только одна, UltraSmooth Fine Art.

Профилирование принтеров: игры с насыщенностью

В ответ на мою жалобу на плохое разделение теней на матовой бумаги, мне посоветовали подкрутить драйвер, чтобы лил меньше чернил. Я послушался, результат мне кажется неудачным, но его стоит описать, дабы другие не ходили по тем же граблям.

Upd проблемы с кросспостом в ЖЖ поправлены.

Об альтруизме и авторском праве

В очередной раз занес руку купить книжку Файрчайлда Color Appearance Models, но увидел старую запись Алексея Шадрина в форуме rudtp, что "перевод скоро выходит" и дернуло меня поискать модели цветового восприятия в Яндексе.

На удивление, в первых четырех позициях выдачи нашлось два места, где можно скачать перевод, сделанный тем же Шадриным. Скачал. Поэкономил, получается, 150 баксов, две недели ожидания и кучу сил при чтении, ибо читать на басурманском медленнее, а книжка толстая.

Правда переводчик пишет:

...русскоязычный текст может быть открыт для широкого ознакомления, так как формально уже не является точной копией оригинального документа...
Теперь буду мучатся, то ли Шадрин привнес в текст что-то свое, то ли это формальная отмазка от копирайтов.

Профилирование Epson 3800

После апгрейда драйверов Epson 3800 с версии 5.50 на 6.50 естественно потребовалось все перепрофилировать.

Предыдущие мои профили меня почти полностью удовлетворяли, за исключением поведения в глубоких тенях (L < 10 и темнее), особенно не нравились тени на матовых бумагах.
Естественно, с новыми драйверами пришли и новые профили от производителя, но практика показывает, что самодельные лучше. Кроме того, я все еще использую старые запасы бумаги ColorLife, профилей для которой у эпсона нет.

Новые драйвера стали лить еще больше чернил: мишени линеаризации здорово потемнели. Возникла идея поиграться с настройками драйвера: может если лить поменьше чернил, то и тени станут лучше.

Соответственно, я сделал два комплекта мишеней:

  • С рекомендуемыми всеми настройками: No Color Adjustment;
  • C включенной настройкой Color Controls (профиль: Adobe RGB, gamma 1.8)

Баланс белого для снимающих в RAW: чиним гистограмму

В предыдущих статьях мы рассмотрели две проблемы, связанные с неравномерностью чувствительности по цветовым каналам у цифровых камер.

Решение первой проблемы (разбаланса чувствительности) возможно только путем коррекции спектра: либо фильтрами на объективе, либо фильтрами на источниках света. Методика их применения аналогична использованию при съемке на пленку, с поправкой на кривые чувствительности.

Вторая проблема - показ гистограммы, не соответствующей данным в RAW - может быть легко исправлена средствами камеры, чему и посвящена данная статья.

На всякий случай повторю предуведомление: рекомендации из этой статьи имеют смысл только при съемке в RAW, попытка использовать их при съемке в JPEG приведет к катастрофическому ухудшению снимков.

Upd: поправлены ключи dcraw, у меня, оказывается, была версия полугодовой давности и ключи командной строки успели поменяться

Баланс белого для снимающих в RAW: проблемы

Предуведомление: если вы снимаете на цифровую камеру только в формат JPEG, то вам не следует читать этот текст, а следование советам из него ухудшит ваши снимки. Данная статья предназначена только снимающим в RAW (CRW, CR2, NEF, DNG и подобные форматы).

Принято считать, что снимающим в RAW-формат установки баланса белого (далее в тексте ББ) не важны, ибо они не влияют на содержимое получающихся файлов. По этой причине баланс обычно ставят или в "автоматическое" значение, или в какое-то из предустановленных (солнце, облачно, лампы накаливания и т.п.) и забывают о нем (ведь на содержимое файлов ББ не влияет).

Если вас интересует результат, то так поступать не следует. Для нормального использования возможностей камеры, баланс белого должен быть установлен в очень специальное положение.

В первой части статьи хочется разобраться, почему не годятся стандартные настройки.

Баланс белого при дневном освещении

В комментариях к предыдущей заметке высказывалось сомнения в серьезности обсуждаемой проблемы. Дескать, динамический диапазон большой, вытянет. Быстрый поиск в архиве легко нашел картинку не очень контрастной сцены, которая была экспонирована с контролем пересвета средствами камеры (поканальная гистограмма, мигающие области пересвета), но при этом имеет вполне заметные проблемы с пересветом зеленого канала.

Давайте рассмотрим этот пример детально.

Баланс белого у цифровых камер

Принято считать, что цифровым камерам не нужны цветные светофильтры. "Да я и так в фотошопе все сделаю". То же самое говорят про градиентные фильтры (и я сам говорил), современное мнение разрешает существовать только поляризаторам и эффектным фильтрам.

Действительно, высокая линейность цифровиков позволяет обходиться без синего фильтра при галогеновом свете и без утепляющего при съемке с голубым небом. Производители камер (и RAW-конверторов) приучили, что вполне приемлемый баланс ставится автоматически.

О цене, которую за это платят, задумываются редко. И уж тем более не задумываются о том, что эта цена есть, когда снимают при дневном свете. А цена очень простая:
при неравномерной экспозиции по каналам мы теряем динамический диапазон (приобретаем шумы) в недодержаных каналах.

Давайте оценим величину бедствия.

Счастья всем, никто не уйдет (3)

Не прошло и полутора месяцев, а я выполнил ноябрьское обещание.

Для фоторушной барахолки вернулись два обещанных фильтра:

Другие распространенные бренды могут быть добавлены по запросу, пишите. Аналогично, по запросу может быть расширен список ключевых слов для имеющихся фильтров.

Поиск, как обычно, сделан нашей поисковой машиной, закэширован фидбернером.

На всякий случай напоминаю про адреса полных фидов:

Ошибки при обработке цвета: часть V, табличные профили

В предыдущих сериях мы рассматривали ошибки обработки цвета, возникающие при использовании матричных профилей, т.е. таких, где преобразование в PCS (profile connection space) и обратно задается простой матрицей 3x3. В реальной жизни матричные профили используются как рабочие пространства, а на стадиях импорта изображений и печати используются табличные профили, описывающие нелинейности реальных устройств.

Методология тестирования подробно описана в первой и второй статьях серии.

Upd: включены данные по Argyll для линейной гаммы.

Ошибки при обработке цвета: реабилитация Argyll

В первой части CMM-эпопеи с дистанции была снята CMS Argyll: в области с высокими насыщенностями наблюдались видимые взглядом артефакты. В то же время, на 16-битных файлах Argyll показала великолепные результаты, сравнимые, а на части данных и сильно лучшие, чем у лучших коммерческих CMM.

Как и я и обещал, я заслал автору баг-репорт. К моему приятному изумлению, ответ был получен через час и содержал патч к cctiff (тестовому приложению, которое я использовал в тестах). В самой CMM-engine ничего править не пришлось, там все было правильно.

Ошибки при обработке цвета: часть IV, линейная гамма

Это уже четвертая публикация на тему ошибок при преобразованиях цвета, мы постепенно приближаемся к реальным задачам. Список предыдущих серий: постепенно мы приближаемся к реальным задачам....

Из опыта известно, что цифровой шум в тенях чаще всего возникает при обработке данных с линейной «гаммой», а это те изображения, которые мы получаем с линейных сенсоров: цифровых камер и сканеров. Давайте посмотрим, что будет с ошибками на тестовых примерах.

Ошибки при обработке цвета: III. BetaRGB

В предыдущих сериях мы изучали ошибки модулей управления цветом при преобразовании sRGB-Lab->sRGBдля 8 бит тоже).

sRGB был выбран по той причине, что все цвета sRGB входят в Lab, следовательно, при абсолютной точности преобразований, вышеописанное преобразование не должно приводить к потере данных. В то же время, в реальной жизни для редактирования и хранения используются RGB-пространства с более широким gamut: Adobe RGB, ProPhoto, BetaRGB, EktaSpace и так далее.

Пространство BetaRGB обладает массой достоинств в качестве пространства хранения и редактирования: большим охватом реальных цветов, большой эффективностью кодирования данных. Интересно посмотреть, как ведут себя CMM-модули с этим пространством.

Ошибки при обработке цвета: II. 16 бит, гамма 2.2, матричные профили

В предыдущей публикации были рассмотрены ошибки, которые происходят в Color Management Modules (CMM) разных систем при обработке 8-битных данных. Было показано, что такое "неразрушающее" действие как конверсия из RGB в Lab и обратно оставляет от 3-5 значащих бит от восьми.

На сегодняшний день, 8 бит неактуальны, большинство изображений производятся с большей разрядностью. Следовательно, нужно изучить и их.

Начнем с гаммы 2.2, как наиболее часто используемой при редактировании изображений.

Pages

Subscribe to Фото