редактирование изображений

Об адаптации глаза. И о профилировании тоже....

Возьмем красивые разноцветные объекты при дневном освещении:

Особое внимание обратите на две крайние палатки, оранжевую слева и "хаки" справа. По центру - баня, к сожалению на втором кадре ее не будет, она была бы показательной тоже...

А теперь возьмем их же, но при другом освещении:

Фотошопные кривые для фотографа

В прошлый раз мы пришли к замечательному выводу: линейные кривые из нижнего левого угла не меняют контраст изображения.

Давайте теперь разбираться с кривыми, которые контраст меняют.

Начнем, как водится, с определения:

Фотографическим контрастом кривой назовем угол наклона передаточной кривой в логарифмических (фотографических) координатах. Такими координатами могут быть:

  • Кривая "логарифм количества света" - "оптическая плотность". Это наиболее привычный вид для фотографа, в таком виде публикуются характеристические кривые пленки/бумаги. На всякий случай напомню, что фотографические стопы - это и есть логарифмическая шкала, каждый стоп соответствует изменению "количества света" вдвое.
  • Вместо оптической плотности можно рисовать логарифм яркости (или коэффициента отражения). Графики будут направлены в другую сторону, но это и вся разница.
  • Для передаточных кривых, вместо "количества света" можно рисовать входное значение.

Как мы уже заметили раньше, линейные и гамма-корректированные координаты ведут себя в логарифмах одинаково (с точностью до константы).

Перейдем теперь к простейшим случаям.

Кривые: ответ на вопрос 1

Вопрос 1 (ЖЖ-ссылка) посмотрело уже достаточно народу, а в комментариях уже практически описан ответ. Пришло время сформулировать его окончательно: Обе кривые не меняют контраст, хотя пользователю фотошопа это может быть удивительно.

Давайте двигаться постепенно и начнем с определений.

Представим себе, что у нас есть несколько снятых объектов разной яркости. Не очень темных и не очень ярких, помещающихся на линейном участке фотоматериала. Контрастом для наших целей назовем соотношение яркостей пары объектов. Нас, собственно, интересует, как этот контраст будет меняться при применении показанных на первой картинке кривых.

Фотографы и кривые: вопрос 1

Как-то тема кривых редактирования контраста не нашла того отклика, на который я надеялся. Давайте попробуем более мелкими шагами.

Вот есть две фотошоповские "кривые", первая и вторая:

В каких это (фотошоповских) координатах - несущественно, поверьте. Либо кривая по L в Lab, либо композитная кривая в каком-то RGB. Давайте для простоты считать, что это - в Adobe RGB, у этого пространства, в отличие от Lab и sRGB, нет нижнего линейного участка.

Теперь возьмем две пленки, позитивную и негативную:

Кривой контраст

Вот представим себе, значит, такую кривую, как на картинке. Вот в Lab - это просто умножение на константу. В RGB - тоже умножение на константу (если начало координат немножко подвигать).

Более того, если мы посмотрим, что происходит с интенсивностями (а не со значениями в файле) - то это опять умножение на (другую) константу: и Lab и RGB - это в первом приближении степенной закон (линейным участком в начале Lab/sRGB проще пренебречь).

Другими словами, такая вот линейная кривая в фотошопе - является линейной во всех возможных смыслах.

А теперь подпишем оси немножко иначе: пусть это будет характеристическая кривая пленки или бумаги. S-образными хвостами пренебрегаем, работаем только на линейном участке. Соответственно, по осям у нас логарифм экспозиции (то бишь линейны по стопам) и логарифм светопропускания (оптическая плотность). В этих координатах график опять линеен.

Если же мы развернем логарифмы опять к линейному, то прямые линии в "фотографических" логарифмических координатах - перестанут быть таковыми в любом пространстве редактирования, хоть в Lab, хоть в RGB, хоть в линейном.

Вот я и думаю, кто кидает фотографов, Adobe вместе с ICC и всеми прочими, или же Kodak, который характеристики фотоматериалов за сто лет выстрадал?

Кит против слона, а Шадрин против Маргулиса

Прочитал вчера статью Алексея Шадрина Воспитание по доктору Маргулису: работа над ошибками и, кажется, осознал в чем заключается противоречие между двумя подходами к обработке изображений. О чем и написал сам.

Кит против слона: о двух подходах к цифровым изображениям
Позволю себе пару цитат:
....Есть "два лагеря" (Илья Борг предлагает называть их "колориметристами" и "перцептуалистами"), которые на текущий момент договориться не могут и я не уверен, что в ближайшее время это вообще будет возможно. ....
....фотограф вынужденно попадает в самый центр вышеописанного конфликта и избежать его не может. А основная ошибка, которая регулярно делается многими уважаемыми людьми, - это отрицание ... одного из подходов.....

Все комментирование, пожалуйста, под статьей на LibRaw

Subscribe to редактирование изображений