Zone system

О зонной системе в цифровую эпоху

lexa - 09/Янв/2013 19:10

Вот раздумываю я, как должна выглядеть зонная система в светах в эпоху цифры (когда никакого плавного загиба ХК в светах более не существует). И видится мне как-то так

Зона 5: примерно как экспонометр настроен. На 2.7-3.4 стопа вниз от уровня насыщения для большинства камер при дневном свете. Можно, например, жестко решить что 3 стопа от насыщения для зеленого канала, независимо от освещения, так еще проще.

Зоны 6-8: от экспонометра до насыщения одного из каналов.

Зона 9: насыщены 1-2 канала, по трепыханиям в оставшемся можно как-то восстановить яркостную составляющую, а цвет - только всесьма приблизительно (и, скорее всего, ошибочно).

Зона 10: как и завещал Адамс, без деталей. Все три канала - в насыщении.

С зонами 0-4 все не менее интересно. Как-то так, наверное:

Зона 0: все три канала "ниже шума", доверять яркости нельзя, все черное.

Зона 1: 1-2 канала "ниже шума", доверять яркости как-то можно, цвету - нельзя

Зоны 2-4: нормальная цветная картинка в тенях.

Понятно что нумерация зон несколько условная, между "зоной 1" и "зоной 9" запросто может оказаться как больше 7 стопов (малошумная камера, низкое ISO), так и меньше 7 стопов (все наоборот). Вряд-ли в этом случае осмысленно рисовать больше зон, просто "нормальные цветные зоны" будут чуть шире или чуть (или сильно) уже одного стопа. Это не говоря о том, что обе границы "зоны 1" можно провести только пролетарским чутьем.

Ну и "яркостные зоны", 9-я и 1-я, будут разной ширины для разных камер и разного освещения.

Хочу какого-то обсуждения, наверное.

Верните мои полутона!

lexa - 19/Май/2008 19:22

ETTR-non-compensated.jpg LibRaw.SU пополняется контентом. Опять анонс:

Не свет, но покой..., автор Илья Борг

Теорию мы уже обсуждали, новый текст целиком про практику. Если мы прорабатываем света, недодерживая полутона, то полутона нам захочется вернуть на место, при этом не выбивая света обратно. Текст - о том, как построить правильные кривые, сами кривые для разных вариантов недодержки тоже прилагаются.

Я этими кривыми пользуюсь второй день, стало удобно: вместо ручного редактирования кривой возник выбор из списка, да еще и проградуированный в фотографических единицах.

Комментарии и вопросы к автору, пожалуйста, под самой статьей

О светах, тенях и динамическом диапазоне

lexa - 15/Май/2008 12:09

plot.png Предыдущая статья и последовавшее за ней бурное обсуждение оставили у меня ощущение недоговоренности. В результате я попытался взглянуть на проблему с другой стороны и породил очередной текст:

Как из 2.5 стопов сделать 5 и какова будет цена
Не буду пересказывать статью кратко, хочу просто напомнить, что на любом выводном устройстве, независимо от его контрастности, у нас от полутонов до максимальных светов будет 2.5 стопа по яркости и не больше. Свойство зрения-с.

В качестве эксперимента, хочу добиться, чтобы дискуссия была под статьей, а не под ее анонсом. Поэтому комментарии тут закрыты, а на LibRaw.SU под текстом статьи - открыты (как и всегда). Анонимные комментарии премодерируются, неанонимные (после регистрации) - появляются сразу. Авторизоваться по OpenID можно после регистрации (ваш OpenID привязывается к логину на LibRaw.SU).

Экспонирование на цифре: где талию делать будем ?

lexa - 06/Май/2008 11:20

Продолжаю анонсировать публикации на нашем новом сайте, предыдущий опыт показал, что интерес у читателей моего блога большой.

В продолжение предыдущей статьи про зонную систему, Илья Борг радует следующим текстом:

Зоны Адамса в цифрах и буквах

Затронутая проблема довольно интересная. Если вкратце, то объект в полутонах (условная серая карта) можно экспонировать "по Адамсу" (ETTR), так, чтобы попасть в середину динамического диапазона камеры (и оставить до 4-5 стопов запаса в светах), либо же экспонировать "по экспонометру", при этом полутона попадают в середину диапазона значений камеры.

В первом случае для подъема полутонов понадобится активное редактирование, но будут сохранены градации в светах. Во втором - полутона окажутся на месте, редактирование не потребуется, но светами мы сильно рискуем.

Воообще, цифровой носитель - довольно неприятная штука с точки зрения фотографа. В классических пленочных фотоматериалах все градации внутри линейного участка практически равноправны, мы довольно свободно можем двигаться при печати (и экспозиции пленки) по зонам, ничего не теряя в качестве. Плюс к этому, плечи характеристической кривой вполне прилично себя ведут как в крайних светах, так и (в меньшей степени) крайних тенях.

У цифровых кадров, полученных на CCD/CMOS сенсорах (и камерах и сканерах) все сильно хуже: первый стоп в светах - это половина диапазона значений (а такое их количество просто не нужно в светах), второй - четверть, третий - 1/8. Соответственно, подвинувшись на 2-3 стопа вниз при экспонировании мы оставили для редактирования в 4-8 раз меньше данных.

Зонная система Адамса с точки зрения деталей

lexa - 04/Май/2008 09:04

Не могу не анонсировать следующий текст:

Spot-Metering: Reading Adams in Reverse Direction by Illiah Borg.
Исходно статья на английском, но есть и русский перевод.

Надо сказать, что прочтение зонной системы с точки зрения уровней детализации (а не градаций) было для меня довольно свежей идеей. Это при том, что сам Адамс о детализации пишет вполне отчетливо. Но зонную систему принято читать в терминах градаций и тональностей, все так и читают.

Если читать зонную систему так, как предлагает Илья, то сразу возвращается смысл к спотметру - достаточно одного замера по сюжетно-важной (и детализированной области) и одной операции думания, в какую из зон с деталями положить эту область. Мерять по светам, равно как и мерять диапазон и снимать по середине диапазона, мне всегда казалось каким-то технологическим извращением.

Этот текст заодно зацепляет вопрос про 18/12%. В сообществе сложились массовые заблуждения, касающееся middle gray (18%). Одна из таких неправильных идей звучит так:

Экспонометры калиброваны по 18%-му отражению, замер по отраженному свету от 18%-й карты Kodak и замер по падающему свету должны давать одинаковый результат.
В действительности же все не так, как на самом деле. Скажем, спотметры Sekonic калиброваны на 12.5%, что дает полстопа отклонения от "стандартных" 18%. Похоже, что заблуждение про калибровку экспонометров идет прямо от Адамса, во всяком случае на 33-й странице "The Negative" (издание 2000-го года) написано примерно то же, что можно прочитать в сотнях интернетовских текстов.

Про распространенность этого заблуждения и про его источники есть отличный текст от Тома Хогана: Meters Don't See 18% Gray, рекомендую.

Subscribe to Zone system