2014

Вот есть такой вызов, strnlen:

     size_t
     strnlen(const char *s, size_t maxlen);

DESCRIPTION
     The strnlen() function attempts to compute the length of s, but never scans beyond the
     first maxlen bytes of s.

И он есть, например, в Mac OS X 10.7 и новее.

Берем код с этим вызовом, собираем с -mmacosx-version-min=10.5 (должен получиться совместимый c 10.5 код, да?) на 10.8, несем на 10.6, запускаем.

Все падает.

И ладно бы падало с внятным сообщением, вот не могу залинковать такое. Нет, SIGSEGV, нулевой указатель (на функцию?).

После этого начинаешь любить Win32 особенно остро.

Год с хвостиком назад, когда я в первый раз озаботился соневским cRAW, я из общих соображений предсказал, что должны быть проблемы на кадрах типа "звезда на фоне темного, но не черного неба".

И таки да. Вот у Ллойда Чамберса: нашелся пример (промотать до раздела Example).

UPD: Ллойд завел отдельную страничку под это чудо.

Такие дела.

И таки да, со star trails все плохо т.к. в артефактах будет весь снимок, не начистишься (лечение - убирать небо в черноту, но не всегда это годится).

Продолжим обсуждение ETTR на камерах Sony (первая часть тут) и разберемся с lossy-компрессией и ее возможным влиянием на ETTR.

Напомню устройство сжатия с потерями в этом формате:

• Строка изображения разбивается на блоки по 32 пиксела, в каждом из блоков содержатся пиксели двух цветов, зеленого и какого-то еще из двух оставшихся, по 16 пикселов каждого цвета.
• Для этих 16 пикселов записываются
  • Минимальное и максимальное значение в 16-пиксельном блоке с точностью 11 бит.
  • Координаты минимума-максимума (номер в блоке).
  • 14 остальных пикселов кодируются в виде дельт с 7-битной точностью.
  • Шаг дельт равен (максимум минимум) / 128 (округленное до ближайшей бОльшей степени двойки).
  • Соответственно, если (максимум минимум) в блоке больше 127, то шаг дельты - больше единцы, то есть дельта-кодирование записывает значение пиксела приближенно.
• После раскодирования дельт, к раскодированным значениям применяется тоновая кривая, о которой подробно писалось в прошлой заметке

Приведем эту тоновую кривую еще раз: Как мы видим, наклон кривой в области тени-полутона равен 2, в самых светах 32, в промежутке (ступенчато) меняется.

Посмотрим теперь, как тоновая кривая сочетается с дельта-кодированием.

Как и обещал, опубликую свои соображения про ETTR в Sony A7R (и всех других камерах Sony, использующих формат cRAW, локально 7-битный и с тоновой кривой).

Техника ETTR (Exposure to the right) была разрекламирована Майклом Рейхманом, идея ее заключается в следующем:

• Цифровой сенсор линеен по яркости , человеческое зрение (и фотография) нет.
• В верхнем стопе цифрового изображения, полученного с линейного сенсора, размещается половина всех записываемых уровней, в следующем четверть, и так далее.
• Как следствие, полезно экспонировать так, чтобы гистограмма прижималась к правому краю , так мы используем максимально возможное количество уровней.

Сама по себе идея выглядит разумно, ее несколько портит то, что RAW-конверторы (и/или используемые там цветовые профили) не вполне линейны, поэтому два кадра, снятые вправо и нормально , после приведения их конвертором к одной яркости не будут выглядеть одинаково (про что я уже писал 4 года назад).

Однако если (самостоятельно) построить цветовые профили под такое экспонирование, ETTR позволяет решить две задачи:

1. Вообще использовать максимальное количество градаций (чем правее мы сняли, тем меньше градаций потеряем), в том числе и для полутонов.
2. И особенно вытащить значимые тени (где мы планируем показать детализацию) из области с очень малым количеством градаций (и значимыми шумами) в область, где градаций - побольше, а относительный шум поменьше.

На мой взгляд, смысл имеет только вторая задача: нормально тянуть тени можно имея не менее десятка-другого градаций на стоп . Естественно, если мы увеличиваем экспозицию, чтобы тени попали в диапазон с бОльшим числом градаций, то у нас и света-полутона переедут повыше, то есть решая вторую задачу - мы как-то решим и первую.

Сама по себе первая задача (допустим, сцена малоконтрастна и с тенями все в порядке) особого смысла не имеет, на выводных устройствах у нас в большинстве случаев 256 градаций (в случае печати - и менее).

Однако инженеры фирмы Sony внесли в это благолепие две своих изюминки: тоновую кривую и сжатие с потерями. В этом тексте рассмотрим только тоновую кривую.