Обработка RAW

Нужен ли CIECAM02 фотографу ?

CAM_Obl_thumb.jpg При редактировании изображений фотографы пользуются 3-4 компонентными моделями цвета , которые растут либо из особенностей устройства воспроизведения (RGB, CMYK), либо из классических цветовых моделей (LAB). (Затрудняюсь сказать, откуда растут HSB/HSL, классически вероятно из Манселловских атласов, но современные варианты - скорее всего пересчет из LAB по известным формулам.).

Вместе с тем, мы регулярно используем эмпирические приемы (в частности поднимаем цветовой и тоновый контраст на пейзажах, подбираем тон рамки под контраст), а современные цветовые модели содержат численное описание используемых фотографами эффектов.

По случаю дождя и нежелательности выхода на улицу, у меня родился следующий текст:

Беспочвенные размышления об управлении цветом в RAW-конверторе
Смысл в том, что исходные данные с цифровой камеры содержат достаточно много абсолютных данных (как минимум, об освещенности) и их можно использовать, например, для автоматической коррекции контраста.

Есть ли жизнь в двух битах

Новые цифровые фотокамеры делают с 14-битным АЦП, польза от которого для меня (как для владельца такой камеры) вполне очевидна. Однако она очевидна не для всех.

Илья Борг провел несколько экспериментов на эту тему, о которых можно почитать на LibRaw.SU:

Последние 2 бита - зачем они?
Если в двух словах, то польза есть, а из двух последних бит можно вытащить на удивление много.

UniWB: простой и быстрый метод установки

KISS.png Как и обещали ранее, упрощенный метод установки UniWB:

UniWB: простой метод установки на LibRaw.SU
Годится не для всех камер, но работоспособность проверяется за минуту.

Если вы не знаете (или забыли), для чего нужен UniWB, это написано в предыдущих статьях:

Хотя, на мой взгляд, отключенный экранчик приносит еще больше пользы.

Еще раз про UniWB

Я уже писал про такую настройку баланса белого цифровой камеры, когда камерные средства диагностики экспозиции (гистограмма и индикация пересвета) показывают более-менее реальные данные (при стандартных настройках это не так).

Несколько позже я обещал пересмотренную статью про это, обещания надо выполнять:

UniWB: установка на камере и результаты использования
От исходной статьи новый текст отличается демонстрацией результатов использования при дневном свете и при лампах накаливания.

Описанный способ подходит для практически любых цифровых камер. Впрочем, для камер ряда популярных производителей есть способ добиться того же куда проще, буквально за 1-2 минуты и без манипуляций в фотошопе. Следите за анонсами.

Upd: оказывается у меня кросспост в ЖЖ отвалился примерно так неделю назад, вот вроде починил....

Удар косинусом

D3-raw.png Этот пост забегает несколько вперед, но вполне сознательно. Вполне возможно, что в ходе обсуждения всплывут всякие недостающие факты.

На сегодняшний день какая-то консистентная процедура тестирования динамического диапазона цифровых камер, которая была бы применена ко многим камерам, есть только на DPReview. В результате, половина интернета мастурби смотрит на Филовские графики и делает какие-то выводы: сравнивает камеры, ругается в форумах и так далее.

Мне не удалось найти на DPReview подробного описания методики, написано лишь, что используется шкала от Stoufer на 13 стопов, освещенная сзади люминисцентной лампой. Не указывается ни использованная при тестировании конкретной камеры оптика, ни установка диафрагмы, а все это довольно важно.

Давайте рассмотрим эффекты, которые влияют на фотографирование шкал.

Верните мои полутона!

ETTR-non-compensated.jpg LibRaw.SU пополняется контентом. Опять анонс:

Не свет, но покой..., автор Илья Борг

Теорию мы уже обсуждали, новый текст целиком про практику. Если мы прорабатываем света, недодерживая полутона, то полутона нам захочется вернуть на место, при этом не выбивая света обратно. Текст - о том, как построить правильные кривые, сами кривые для разных вариантов недодержки тоже прилагаются.

Я этими кривыми пользуюсь второй день, стало удобно: вместо ручного редактирования кривой возник выбор из списка, да еще и проградуированный в фотографических единицах.

Комментарии и вопросы к автору, пожалуйста, под самой статьей

Ну, за линейность.....!

4scales.png Как-то неожиданно для меня выяснилось, что понятие линейности в применении к изображениям и их обработке не является очевидным.

Пришлось потратить полчаса, нарисовать 4 разных линейных шкалы в фотошопе (точнее, дорисовать, ибо две из них уже были в предыдущей статье) и написать три абзаца текста:

Шкалы линейные и линейные

Продолжая традицию, комментировать пожалте на сайт со статьей (комментарии от неавторизованых пользователей появляются после модерации).

Cюрприз: клик на картинку приведет вас прямо на статью.

О светах, тенях и динамическом диапазоне

plot.png Предыдущая статья и последовавшее за ней бурное обсуждение оставили у меня ощущение недоговоренности. В результате я попытался взглянуть на проблему с другой стороны и породил очередной текст:

Как из 2.5 стопов сделать 5 и какова будет цена
Не буду пересказывать статью кратко, хочу просто напомнить, что на любом выводном устройстве, независимо от его контрастности, у нас от полутонов до максимальных светов будет 2.5 стопа по яркости и не больше. Свойство зрения-с.

В качестве эксперимента, хочу добиться, чтобы дискуссия была под статьей, а не под ее анонсом. Поэтому комментарии тут закрыты, а на LibRaw.SU под текстом статьи - открыты (как и всегда). Анонимные комментарии премодерируются, неанонимные (после регистрации) - появляются сразу. Авторизоваться по OpenID можно после регистрации (ваш OpenID привязывается к логину на LibRaw.SU).

О пользе magenta-фильтра

filter.jpg
В последнее время я неоднократно уже писал о неравномерности чувствительности цифровых камер по каналам (и в блоге тоже было) и о том, что это приводит к шумам в красном канале. В качестве решения предлагался Magenta-фильтр с плотностью порядка одного стопа (для разных камер нужен разный).

В обсуждении прошлой серии публикаций мне пеняли, дескать это все теория, а на практике и так все отлично. Проверить - при наличии искомого фильтра - дело 10 минут, что я и проделал. Результат описан в статье:

Применение Magenta-фильтра при съемке на цифровую камеру при дневном свете
Английский перевод: http://www.libraw.org/articles/magenta-filters-on-digicam.html
Если в двух словах, то польза от фильтра весьма существенна в следующем случае:
  • света - достаточно, ради применения фильтра не приходится задирать чувствительность;
  • вы собираетесь несколько (буквально на 1-2 стопа) поднимать тени при предпечатной подготовке.

Да, цена вопроса - 40 долларов на B&H: двадцатка за 'Gel Snap Holder', двадцатка за пленочный фильтр CC30M (или 40M, зависит от вашей камеры), это на все разумные размеры объективов. Ну, плюс доставка, конечно, но даже и с ней это получается по цене одного приличного поляризационного фильтра.

Поканальные шумы и RAW-конверторы

Продолжаем серию анонсов

О шумах в каналах и о RAW-конверторах
и английский перевод: Channel Noise and Raw Converters

Идея о том, что очень большая доля шумов не является свойством самого кадра, а привносится конвертором, как "из ничего", так и из более шумных каналов, за счет.

  • округления при вычислениях в целых числах;
  • смешения каналов при матричном балансе белого;
  • смешения каналов при наложении профиля камеры;
  • смешения каналов при интерполяции
меня в некоторый момент сильно поразила. Казалось бы, очевидная вещь, но допереть своим умом до нее я не смог.

Экспериментальная проверка оказалась элементарной - один кадр, три конвертора, пять результатов конверсии..

Экспонирование на цифре: где талию делать будем ?

Продолжаю анонсировать публикации на нашем новом сайте, предыдущий опыт показал, что интерес у читателей моего блога большой.

В продолжение предыдущей статьи про зонную систему, Илья Борг радует следующим текстом:

Зоны Адамса в цифрах и буквах

Затронутая проблема довольно интересная. Если вкратце, то объект в полутонах (условная серая карта) можно экспонировать "по Адамсу" (ETTR), так, чтобы попасть в середину динамического диапазона камеры (и оставить до 4-5 стопов запаса в светах), либо же экспонировать "по экспонометру", при этом полутона попадают в середину диапазона значений камеры.

В первом случае для подъема полутонов понадобится активное редактирование, но будут сохранены градации в светах. Во втором - полутона окажутся на месте, редактирование не потребуется, но светами мы сильно рискуем.

Воообще, цифровой носитель - довольно неприятная штука с точки зрения фотографа. В классических пленочных фотоматериалах все градации внутри линейного участка практически равноправны, мы довольно свободно можем двигаться при печати (и экспозиции пленки) по зонам, ничего не теряя в качестве. Плюс к этому, плечи характеристической кривой вполне прилично себя ведут как в крайних светах, так и (в меньшей степени) крайних тенях.

У цифровых кадров, полученных на CCD/CMOS сенсорах (и камерах и сканерах) все сильно хуже: первый стоп в светах - это половина диапазона значений (а такое их количество просто не нужно в светах), второй - четверть, третий - 1/8. Соответственно, подвинувшись на 2-3 стопа вниз при экспонировании мы оставили для редактирования в 4-8 раз меньше данных.

Еще о балансе белого

Оставшись на праздники в Москве, привел в вид цельной статьи свои старые заметки по проблемам баланса белого:

Баланс белого у цифровых камер: проблемы и проблемы

Все утверждения проиллюстрированы картинками, в процессе их изготовления я, обнаружил, что при искусственном освещении камера провоцирует недосвет, причем очень серьезный: 2-2.5 стопа (показывая пересвет там, где его на самом деле нет). По всей видимости, это является причиной омерзительного качества многих кадров, снятых при искусственном свете.

Зонная система Адамса с точки зрения деталей

Не могу не анонсировать следующий текст:

Spot-Metering: Reading Adams in Reverse Direction by Illiah Borg.
Исходно статья на английском, но есть и русский перевод.

Надо сказать, что прочтение зонной системы с точки зрения уровней детализации (а не градаций) было для меня довольно свежей идеей. Это при том, что сам Адамс о детализации пишет вполне отчетливо. Но зонную систему принято читать в терминах градаций и тональностей, все так и читают.

Если читать зонную систему так, как предлагает Илья, то сразу возвращается смысл к спотметру - достаточно одного замера по сюжетно-важной (и детализированной области) и одной операции думания, в какую из зон с деталями положить эту область. Мерять по светам, равно как и мерять диапазон и снимать по середине диапазона, мне всегда казалось каким-то технологическим извращением.

Этот текст заодно зацепляет вопрос про 18/12%. В сообществе сложились массовые заблуждения, касающееся middle gray (18%). Одна из таких неправильных идей звучит так:

Экспонометры калиброваны по 18%-му отражению, замер по отраженному свету от 18%-й карты Kodak и замер по падающему свету должны давать одинаковый результат.
В действительности же все не так, как на самом деле. Скажем, спотметры Sekonic калиброваны на 12.5%, что дает полстопа отклонения от "стандартных" 18%. Похоже, что заблуждение про калибровку экспонометров идет прямо от Адамса, во всяком случае на 33-й странице "The Negative" (издание 2000-го года) написано примерно то же, что можно прочитать в сотнях интернетовских текстов.

Про распространенность этого заблуждения и про его источники есть отличный текст от Тома Хогана: Meters Don't See 18% Gray, рекомендую.

LibRaw - англоязычный сайт

Открылся LibRaw.org - англоязычный сайт LibRaw.

Содержание сейчас практически полностью эквивалентно русской версии, но со временем конечно разойдется (по форумам, по статьям).

Анонсирую тут с единственной целью - если кто-то постил ссылочки на русский вариант в англоязычные списки рассылки, то перепостите пожалуйста английский вариант.

LibRaw: все, что вы хотели прочитать из raw, но боялись

Спешу обрадовать народы мира: проект, над которым последние два месяца мы работали совместно с Ильей Боргом наконец выпущен на публику.

LibRaw - библиотека для чтения raw-файлов:

  • чтение (распаковка, раскодирование) неинтерполированых RAW-данных из файлов от 300 моделей цифровых фотокамер
  • основана на исходных текстах dcraw
  • громадье планов по избавлению от недостатков dcraw, небольшая часть которых уже выполнена

RAW-конверторы: восстановление светов

Я об этом уже писал, но общая реакция была в духе "а покажи проблему на реальных снимках". На мой взгляд, совсем реальные снимки нехороши тем, что они невоспроизводимы: невозможно найти такую же сцену, освещение, камеру и проверить утверждение автора. Снимки специальных модельных объектов (мишеней) гораздо показательнее так как легко воспроизводятся.

Возьмем рассеянный дневной свет и сфотографируем общеизвестную гретаговскую мишень:

clipping-1.png
Картинка снималась так,...

Искусство программирования

Потихоньку ковыряю исходники dcraw

Жесть: после отпиливания (по живому, расстановкой #if 0 в почти произвольных местах) примерно 3/4 программы (из 8500 строчек осталось 2500), остаток продолжает довольно осмысленно работать. Не удивлюсь, если он регенерирует к утру.

Надо сказать, что особенности материала (а разобрать данные от 160 разных фотокамер - это не шутки) наложились на особенности стиля автора. Взять, например, детектирование конкретной модели цифровика Canon по ширине картинки.

Баланс белого для снимающих в RAW: чиним гистограмму

В предыдущих статьях мы рассмотрели две проблемы, связанные с неравномерностью чувствительности по цветовым каналам у цифровых камер.

Решение первой проблемы (разбаланса чувствительности) возможно только...

Баланс белого для снимающих в RAW: проблемы

Предуведомление: если вы снимаете на цифровую камеру только в формат JPEG, то вам не следует читать этот текст, а следование советам из него ухудшит ваши снимки. Данная статья предназначена только снимающим в RAW (CRW, CR2, NEF, DNG и подобные форматы).

Принято считать, что снимающим в RAW-формат установки баланса белого (далее в тексте ББ) не важны, ибо они не влияют на содержимое получающихся файлов. По этой причине баланс обычно ставят или в "автоматическое" значение, или в какое-то из...

Баланс белого при дневном освещении

В комментариях к предыдущей заметке высказывалось сомнения в серьезности обсуждаемой проблемы. Дескать, динамический диапазон большой, вытянет. Быстрый поиск в архиве легко нашел картинку не очень контрастной сцены, которая была экспонирована с контролем пересвета средствами камеры (поканальная гистограмма, мигающие области пересвета), но при этом имеет вполне заметные проблемы с пересветом зеленого канала.

Давайте рассмотрим этот пример детально.

Pages

Subscribe to Обработка RAW