Свежие комментарии
| Title | Comment |
|---|---|
| Вряд-ли только локальный |
Вряд-ли только локальный контраст. Был бы только он - на крупных плашках этот эффект был бы не виден. Т.е. получается, скорее, что |
| "разброс" - да, очень точное определение происходящего :) Т |
"разброс" - да, очень точное определение происходящего :) Ты прости, что я случайно спровоцировал разброс. Стараюсь избегать. |
| Как располагаются не знаю, но думаю это не столь важно. Мне |
Как располагаются не знаю, но думаю это не столь важно. Мне кажется тут такой процесс происходит. Скорость диффузии (или поступления) раствора проявителя через верхний слой (там же какой-то защитный есть все равно ведь?) конечна. А поступит его строго ограниченное количество, определяемое серым цветом. Вот сколько-то поступило вот сюда вот, но красного тут больше было и соотв. больше кристаллов будет "экпонированно", и соотв. они перетягивают одеяло не себя -- а другие каналы голодают. Но общее "количество света" будет одинаковым и определяется скоростью диффузии проявителя в эмульсию. Или как там это называется. Может все и чуть сложнее происходит, какая-то специфика/физика из-за зерна и т.д. -- я тут лишь предполагаю, не более. |
| Вы абсолютно правы, именно подробные объяснения на эту тему |
Вы абсолютно правы, именно подробные объяснения на эту тему я сейчас пишу в статье, и практически теми же словами. Другое дело, что азы понимать необходимо в любом случае для более эффективной работы ручками. А так да, ручками, ориентируясь на свой вкус (предварительно воспитанный должным образом :) Спасибо, кстати, за пояснения. Стало понятнее, хотя не до конца :) А как слои на фотоплёнке располагаются? Или это не важно? |
| >> ib (not verified) - 04/11/2010 - 16:26 >> Чем выше локал |
>> ib (not verified) - 04/11/2010 - 16:26 >> Чем выше локальный контраст слоя, тем ниже он в > Спасибо! Только я ничего не понял :) Как я понимаю тут все просто получается. Локальный контраст одного слоя/канала. Если он высокий (в красном напр.), то в других слоях он падает (в синем и зеленом соотв.). А средне-серый получается средне-серым всегда -- без него никак нельзя. Ну и наверное нужно для эмуляции учитывать влияние обоих каналов. Соотв. автоматизировать это можно либо написав умную программу, либо руками. Или может быть по-другому так: чем ярче красный, тем темнее другие два? А мне все интересно, а зачем это? Ну неужели просто ради одного вида "под пленку"? Ведь все равно заведомо лучший результат получается при ручной работе с локальным контрастом -- что естественнее всего? Ну то есть для разных участков изображения нужны разные кривые. Автоматизировать это трудно или даже нельзя вообще. |
| Спасибо! Только я ничего не понял :) |
Спасибо! Только я ничего не понял :) |
| Когда что-то будет доступно публично - я не поленюсь об этом |
Когда что-то будет доступно публично - я не поленюсь об этом написать. |
| Поработаю передастом. Вам Илья вот тут вот ответил: http:// |
Поработаю передастом. Вам Илья вот тут вот ответил: http://blog.lexa.ru/2010/04/10/k_voprosu_o_tsvetovosproizvedenii_kodak_e... Хотя я с формулировкой не вполне согласен. |
| Нет, если клеить на бумаге - там есть некоторые объективные |
Нет, если клеить на бумаге - там есть некоторые объективные трудности :) Я тоже в детстве проходил |
| я отписываюсь сам там где прикармливают этого урода - я и с |
я отписываюсь сам там где прикармливают этого урода - я и сам не хочу быть. |
| Алексей хорошо по этому поводу ответил :) |
Алексей хорошо по этому поводу ответил :) |
| ну просто я, когда обрабатываю думаю "как сделать красиво", |
ну просто я, когда обрабатываю думаю "как сделать красиво", а не "как сделать, как на пленке". если получается в стиле пленке, ради б-га;))) |
| Да я не обижаюсь, я просто не всегда понимаю :) Как раз и по |
Да я не обижаюсь, я просто не всегда понимаю :) Как раз и подумалось, в ЖЖ давно общаемся, надо бы и лично познакомиться, чтобы понимать лучше друг друга :) Буду следить за новостями, ну или ты свистни как у тебя определится поточнее. |
| Чем выше локальный контраст |
Чем выше локальный контраст слоя, тем ниже он в остальных слоях - там голодное проявление. Разбаланс пленки - по контрасту. |
| <i>Но когда в таких формулировках меня учат, что при склейке |
Но когда в таких формулировках меня учат, что при склейке панорам неизбежны искривления прямых как-то не так, как в одиночном кадре Конечно возможны! Бумагу-то от клея коробит. Помнится большой был в детстве геморрой от этого. |
| > Цветовая гармония кино и |
> Цветовая гармония кино и цветовая гармония фото - это 2 большие разницы. Несомненно. Но для рекламы иногда нужна стилизация под кино. А цифровые кинокамеры или мультфильмы в такой возможности нуждаются прямо-таки самостоятельно. |
| RPP? |
RPP? |
| Моих результатов нет и не планируется. Не мои - надеюсь что |
Моих результатов нет и не планируется. Не мои - надеюсь что будут. |
| Ну давай ... Я, в отличие от тебя, на тебя не обижался :) Я |
Ну давай ... Я, в отличие от тебя, на тебя не обижался :) Я буду в Москве, наверное, в мае - очередной МК проведу. Если энергии хватит народ собрать. |
| Да апломб-то сам по себе еще не криминал ... если под ним чт |
Да апломб-то сам по себе еще не криминал ... если под ним что-то есть. Но когда в таких формулировках меня учат, что при склейке панорам неизбежны искривления прямых как-то не так, как в одиночном кадре, а я тригонометрию не учил, то апломб мне тоже кажется излишним :) |
| Цветовая гармония кино и цветовая гармония фото - это 2 боль |
Цветовая гармония кино и цветовая гармония фото - это 2 большие разницы. Не уверен, что надо за кино-кадром гнаться. |
| Вроде бы комментировал ... или глючу ... Хорошая идея взять |
Вроде бы комментировал ... или глючу ... Хорошая идея взять да пойти поснимать колорчекер на слайд и цифру одновременно :) Но теперь явно победит лень - буду ждать твоих результатов. А когда будут? :) С другой стороны, в последнее время у меня из конвертора цвета получается даже больше, чем мне надо. Как-то ручки LR врезались мне в мозг :) |
| Каких ты уникальных типов у себя разводишь, я фигею, дорогая |
Каких ты уникальных типов у себя разводишь, я фигею, дорогая редакция. А апломб-то каков! |
| Я сейчас убегаю, вечером запостю кривулечки для ситуации, ко |
Я сейчас убегаю, вечером запостю кривулечки для ситуации, когда мы светим на слайд только синим лазером. Казалось бы, меняется только яркость, но... |
| Вельвиа меня тоже очень даже интересует :) Тени в холод, све |
Вельвиа меня тоже очень даже интересует :) Тени в холод, света в тепло - это самое простое. На самом деле, 6 цветов мало, конечно, но общую тенденцию могут дать (именно общая тенденция меня и интересует). Ладно, буду дальше рыть. |
| Не, ну шести цветов явно мало. Но по ссылкам с Егора - нашел |
Не, ну шести цветов явно мало. Но по ссылкам с Егора - нашел ваши старые посты и понял, что мы действительно говорим о разном. Вот ваша первая карточка тут в каментах, где электричка, это то, что я имею в виду (тени в холод, света в тепло). RVP - Fuji Velvia, K64 - Kodachrome 64 ISO. |
| Киношного цвета не существует :) Так как кино бывает слишком |
Киношного цвета не существует :) Так как кино бывает слишком уж разное. Но есть некоторые особенности, характерные для практически любого кино - малая ГРИП, например. И разбаланс цветов. Разный, очень разный, в зависимости от пленки и творческих задач, но разбаланс. По поводу колорчекера, типа того? К сожалению, не знаю что такое RVP и K64. |
| Ну я же не буду оригинален, наверное. В смысле цвета, хоть к |
Ну я же не буду оригинален, наверное. В смысле цвета, хоть киношного, хоть слайдового - если вы хотите получить некий эффект, вы его сначала количественно опишите. Не, про синие тени/теплые света - это понятный заход, но вот лично меня больше интересует RVP и новые ее варианты, да K64, а не любимый вами "киношный цвет". Ну вот банальный ColorChecker SG, снятый при правильном освещении на интересующую пленку - разве не даст направления куда копать? |
| Ну дык, понятно, что обрабатывать. Вопрос КАК. Ориентация на |
Ну дык, понятно, что обрабатывать. Вопрос КАК. Ориентация на плёнку (в определённой степени, конечно), это лишь использование одной из наработок человечества в области цветовых гармоний. |
| Потому что это красиво? Вот смотрите: Kodak с Fuji вложили |
Потому что это красиво? Вот смотрите: Kodak с Fuji вложили десятки (или сотни) миллионов долларов в исследования того, как получить на слайде красивую цветопередачу (в рамках возможностей техпроцесса, конечно). Ну и результат на лице - слайды отлично выглядят без всякой обработки. Почему бы не использовать результаты их исследований на новой технической базе? Те результаты что я вижу (но сослаться/показать пока не могу) - весьма обнадеживающие, более того почти любое пейзажное изображение резко выигрывает от такого преобразования, впечатление что просто тряпкой стерли толстый слой пыли. Это не означает, что дальнейшее редактирование не нужно, но его начальная точка оказывается гораздо ближе к финальному результату (и, скажем, color boost зачастую действительно становится не нужным), чем исходная плоская-линейная картинка с цифры. |
Pages
