Свежие комментарии

не понял вопроса.
ты сам чего хочешь получить?
если цветов как их помнишь может подкрутить бб в нужнкю сторону и радоваться
если правильных цветов палаток то снимать всё это со вспышками, и бабу не забыть к ним приставить :)))))

кстати в старом Маргулисе предлагалось сделать копию в правильных цветах (в твоём случае по колор чеку, белой полосе на машинке и других узнаваемых цветах) и подмешивать в неё картинку в бб As Shot... причём я бы делал это с масками быть с масками.

На природе - не рисуем светом (да и то, отражатели и все такое), но хотя бы ждем, чтобы нарисовали за нас.

В студии - можем же рисовать им сами? И тоже, отражатели, золотистые, такие, сякие, цветные фильтры на софтбоксах.

В чем отличие?

Не могу понять смысла в профилировании при смещанном освещении с явной доминацией нескольких цветов. Посветили красным - сместили оттенки на всех пробниках.
То ли дело - студия и искусственный свет, которые в теории должны быть нейтральными и соответственно, цвета палитры паспорта зафиксированные камерой также будут находиться между собой в необходимом для профилирования сочетании.

Это бред сивой кобылы! Бессмысленно бегать по местности с рулеткой и мерить всё, что попало вокруг! Всё красивое и правдивое меряется на глаз! В этом кадре, например, ни слова правды (я цвета имею в виду) и что?..

запомните )
офисный планктон знает только две градации фотографий - "фотки с отпуска в турции" и "я это уже где то видел - это ты из интернета скачал" :)))
Оттого и "неестественные" ) Ну какой же дурак для фоток до рассвета будет куда то переться )

Ну так и я дискутирую со сторонниками сквозной калибровки всего.

Зачем охлаждать-то? Ну, вот картинка для примера:

http://pavelkosenko.com/image/70253280600652

Зачем тут что-то охлаждать?

>второй кадр достаточно неплохо передает впечатления, получаемые человеком в точке съемки.

то есть вопрос в том можно ли "неплохо" превратить в "хорошо"?

логика такая:
впечатления в точке съемки формируются цветом в точке съемке плюс адаптацией (недостижимые эффекты типа запахов и температуры воздуха в расчет не берем). адаптация все-таки смещает оранжевый к серому, но не полностью.

впечатления от фотки формируются только цветом, т.к. адаптации не происходит (если не смотреть на большом экране в темной комнате полчаса).

поэтому для передачи впечатлений [теоретически] нужно
a) покрутить движки и посмотреть глазом вспоминая как оно было или
b) подложить корректирующий слой с серым серым и прозрачностью (в режимах наложения я не силен) и отрегулировать впечатление

светов цветов

Вопрос о "точных цветах объектов" остается открытым.

Потому что второй кадр достаточно неплохо передает впечатления, получаемые человеком в точке съемки. В частности, палатки мало отличались, о чем написано особо.

Так а что требуется-то?
Если точное воспроизведение цветов объектов - то "делать серое серым". Почва станет голубенькой, небо улетит в тёмно-цианистый, зато палатки обретут свои паспортные цвета. Если же оранжевое освещение используется как художественный приём - то, соответственно, в разумных пределах сохранять "оранжевость". Цвета будут не такими, какие они есть на самом деле, зато будет "ощущение рассвета" и всё такое.

Я уж думал, под катом какой-нибудь пример метамеризма будет, или вообще съемка в свете натриевых ламп - а тут, банально, окрашенный (но с "хорошим" спектром) источник света. Как нужно - так и выгибать, хоть чтобы "точные цвета объектов", хоть чтобы "передать ощущение цветного освещения" :-)

тут вот ещё что.
в тени предметы освещаются синим небом а на солнце - оранжевым солнцем.
ну и соответственно какой серый (в тени или на солнце) приводить куда-то -- вопрос.

это же всегда дилемма при освещении сцены разными источниками...

Как правило, если нейтрали в светах покрасило желтым, то от исправления этого эффекта станет только хуже.

Это как раз очевидно, поскольку чем ближе серый будет к серому, тем дальше он будет от оранжевого — от того, ради чего и затевается закатная съёмка. Или рассветная. Многие фотографы вводят в заблуждение, говоря о том, что их в такой съёмке привлекает низкое солнце и длинные тени. Фигня всё это. Привлекает спектральный состав света в первую очередь. И вот его как раз надо как минимум сохранить, а лучше — усилить.