A7R

О вибрациях - 3 (70-200/4)

Я эту тему уже два раза поднимал (раз и два) и мой вывод был такой

  1. Вибрации у A7R на промежуточных выдержках (1/30-1/60) есть
  2. Они не так страшны, как малюют, во всяком случае для моей оптики и штатива, во всяком случае у 135-мм проблемы не было совсем, а у 180-мм в пределах разумного.

С тех пор я заменил байонет на камере на металлический и решил померять эффект. Мерял на кэноновском 70-200/4, который был проблемный в...

О вибрациях - 2 (A7R + Zeiss 135/2)

Потратил еще полчаса на комбинацию A7R + Sonnar 135/2. За исключением объектива, участники те же, что и в прошлый раз.

Камера крепилась на штативе за L-bracket, никаких хомутов, никаких саппортов, ничего.

Методика та же самая: снимаем установочный кадр на 1/800-1/1000, ставим нейтральный фильтр и, на одной диафрагме (f/5.6, как и вчера) снимаем серии на разных выдержках-ISO. Выдержки от 1/3 до 1/100 с шагом в стоп.

Имею сказать следующее:

1. Горизонтальный кадр

Единственное отличие между кадрами - увеличение шума на ISO800. Кадры на ISO50-400 я вообще отличить не смог бы в слепом тесте, а 800 - да, видно по шуму на голубом небе.

2. Вертикальный кадр

На контрастных деталях ситуация аналогичная: я не вижу разницы в ряду 1/3-1/6..1/100 и 1/1000 (без нейтрального фильтра), за исключением разницы в шумах.

Зная, что вертикальные кадры - проблемнее - стал смотреть и другие места, нашел муарчик, ОПА, а 1/13 и 1/25 - отличаются, на 1/25 муарчика как-то меньше, не такой муаристый.

Но. На 1/50 и 1/100 (ISO800) - муар не стал снова муаристее. Подозреваю я, что съела его не вибрация, а увеличение чувствительности.

Итого

  1. Видимой мне проблемы с вибрациями в данной паре A7R + 135/2 - НЕТ.
  2. И вот что-то меня гложет, а вот Ллойд Чамберс, который увидел вибрационные следы на 55/1.8 - уж не по ISO ли брекетил?
P.S. Авторский коллектив этого блога передает привет пользователям челюстей с защелками. Вот винтовые челюсти я могу потянуть от души, а на защелочных это невозможно.

О вибрациях

Выделил несколько часов и таки позанимался лично проблемой Shutter Vibration у A7R.

Участники и методология

Камера: Sony A7R и немножко Canon 6D. Спуск у Sony - беспроводной ленивкой, у Canon - тросиком (и просто кнопкой, об этом ниже).

Оптика: Sigma 180/2.8 Macro, Canon 300/4 IS, Canon 70-2004 IS @200mm.

Штатив Gitzo Systematic 3530LS, металлические копыта (не шипы а такие широкие-плоские с зубцами, для камней) голова Photoclam PC54, челюсти на голове - RRS PCL-1. Дополнительное утяжеление штатива не использовалось.

Все это установлено на бетонном полу на балконе, 7-й этаж, панельный дом, трамваев и метро близко нет.

Снималось богатое кабельное хозяйство на крыше соседнего дома, для удлинения выдержки использовался нейтральный 6-стопный ямб фильтр. Фильтр ставился к компендиум Lee (Medium Wide, если я правильно помню название), бленда раскатана на всю длину.

Погодные условия: сквозняк, в спину (из квартиры) дуло где-то 3м/с на первых опытах (Sigma 180), потом стихло (но забегая вперед - результаты Сигмы лучше всех, т.е. ветер не влиял).

Все снималось на одной диафрагме f/5.6, выдержки от 1/6 до 1/120, в пару к выдержке менялось ISO. На каждой выдержке делалось по три кадра.

Результаты

Забегая вперед: результаты в такой конструкции определяются, как мне кажется, качеством хомута (или, возможно, весом оптики, но 180/2.8 и 300/4 достаточно близки по весу).

Про адаптеры Canon - Sony E-mount

Как я уже писал, Sony A7R я купил как задник к имеющейся оптике Canon и Nikon. Соответственно, через переходники.

С оптикой Nikon-F все понятно: механический переходник, все как всегда, переходники подороже с поводком для Nikon-G, переходники подешевле без поводка, никакой фантазии. Отличаются, как водится, качеством изготовления, качеством чернения, но обсуждать особо нечего. У меня - Metabones, но подошел бы и любой другой попроще. Metabones в положительную сторону отличается только большим ходом кольца поводка диафрагмы, но принципиально важно это только для Nikon-G (а такой оптики у меня нет, версию для G-mount брал на всякий случай, там разницы $40).

С Canon ситуация полностью противоположная. Управление диафрагмой в этих объективах - электронное, следовательно нужен чип, который примет команды от камеры по протоколу Sony и странслирует их в команды Canon. При этом может работать и автофокус и стабилизатор. А может и не работать. А может вообще ничего не работать.

У меня таких (кэноновских) переходников теперь два (из текста - понятно почему) и имею про них сказать (применительно к моему парку оптики и камере Sony A7R).

Metabones Mark III:

  • Работает практически со всей моей оптикой кроме Canon 300/4L IS. Впрочем, автофокусной оптики у меня мало: Sigma 35/1.4, Canon: 70-200/4 IS, 135/2, 400/5.6, Tamron 28-75 (это который очень старый). С неавтофокусными цейсами и кэнонами - тоже работает (диафрагма закрывается, а больше там ничего и нет).
  • Автофокус весьма условный (очень медленный и дрыгается туда-сюда), но есть.
  • Качество изготовления: хорошее, мне нравится.
  • Внутренняя шахта - расширяется "наружу", у светосильной оптики виньетирование будет меньше, для несветосильной - вроде бы неважно.
  • Чернение шахты - средненькое. Пишут, что для тильт-шифтов надо заклеивать бархатом-самоклейкой, еще не делал, жду пока самоклейка приедет.
Проблема с 300/4, который у меня очень ходовой меня мучала и я купил еще один переходник Techart EOS-iNEXII:
  • 300/4 заработал. Ну то есть автофокуса нет, IS есть, диафрагма работает. Я счастлив.
  • Автофокус с другой оптикой работает хуже, чем в случае Metabones: 28-75 фокусируется еще медленнее, 135/2 - вовсе не фокусируется, дрыгается туда-сюда.
  • Возможно, автофокус у 135/2 спасет апгрейд фирмвары (он там wireless, в комплекте есть USB-адаптер для этого), но пробовать я не буду, боюсь что может отвалиться 300/4 ради которого все и затевалось.
  • Качество изготовления: хорошее.
  • Пятка для штатива шире чем стандартный Arca-style (и у Metabones и в исполнении RRS), но в винтовые челюсти RRS влезает. С защелками могут быть проблемы.
  • Шахта не расширяется наружу, с светосильной и Shift оптикой будут проблемы с винетированием бОльшие чем у Metabones.
  • Шахта оклеена бархатом, блестит меньше, чем метабоновская пластмасска.
Итого

Будьте готовы, что EOS-NEX/A7 адаптеров вам потребуется больше одного.

Помимо Techart, на Ebay есть еще адаптеры с маркировкой King (дешевле, примерно $160) и начали появляться еще более дешевые (сейчас вижу за $108, но видел и дешевле $100). Что у них внутри - мне неизвестно.

На списки совместимости оптики на Ebay смотреть, похоже, бессмысленно - один и тот же адаптер у разных продавцов может иметь разные списки. Это может быть разница в версии фирмвари, а может быть (и скорее всего) - просто копипастят друг у друга.

Sony A7: околозвездная постеризация

Год с хвостиком назад, когда я в первый раз озаботился соневским cRAW, я из общих соображений предсказал, что должны быть проблемы на кадрах типа "звезда на фоне темного, но не черного неба".

И таки да. Вот у Ллойда Чамберса: нашелся пример (промотать до раздела Example).

UPD: Ллойд завел отдельную страничку под это чудо.

Такие дела.

И таки да, со star trails все плохо т.к. в артефактах будет весь снимок, не начистишься (лечение - убирать небо в черноту, но не всегда это годится).

Sony cRAW ETTR: сжатие с потерями, теория и практика.

Продолжим обсуждение ETTR на камерах Sony (первая часть тут) и разберемся с lossy-компрессией и ее возможным влиянием на ETTR.

Напомню устройство сжатия с потерями в этом формате:

  • Строка изображения разбивается на блоки по 32 пиксела, в каждом из блоков содержатся пиксели двух цветов, зеленого и какого-то еще из двух оставшихся, по 16 пикселов каждого цвета.
  • Для этих 16 пикселов записываются
    • Минимальное и максимальное значение в 16-пиксельном блоке с точностью 11 бит.
    • Координаты минимума-максимума (номер в блоке).
    • 14 остальных пикселов кодируются в виде дельт с 7-битной точностью.
    • Шаг дельт равен (максимум минимум) / 128 (округленное до ближайшей бОльшей степени двойки).
    • Соответственно, если (максимум минимум) в блоке больше 127, то шаг дельты - больше единцы, то есть дельта-кодирование записывает значение пиксела приближенно.
  • После раскодирования дельт, к раскодированным значениям применяется тоновая кривая, о которой подробно писалось в прошлой заметке
Приведем эту тоновую кривую еще раз:
Как мы видим, наклон кривой в области тени-полутона равен 2, в самых светах 32, в промежутке (ступенчато) меняется.

Посмотрим теперь, как тоновая кривая сочетается с дельта-кодированием.

Sony A7R (и другие cRAW): теория ETTR, часть 1

Как и обещал, опубликую свои соображения про ETTR в Sony A7R (и всех других камерах Sony, использующих формат cRAW, локально 7-битный и с тоновой кривой).

Техника ETTR (Exposure to the right) была разрекламирована Майклом Рейхманом, идея ее заключается в следующем:

  • Цифровой сенсор линеен по яркости , человеческое зрение (и фотография) нет.
  • В верхнем стопе цифрового изображения, полученного с линейного сенсора, размещается половина всех записываемых уровней, в следующем четверть, и так далее.
  • Как следствие, полезно экспонировать так, чтобы гистограмма прижималась к правому краю , так мы используем максимально возможное количество уровней.
Сама по себе идея выглядит разумно, ее несколько портит то, что RAW-конверторы (и/или используемые там цветовые профили) не вполне линейны, поэтому два кадра, снятые вправо и нормально , после приведения их конвертором к одной яркости не будут выглядеть одинаково (про что я уже писал 4 года назад).

Однако если (самостоятельно) построить цветовые профили под такое экспонирование, ETTR позволяет решить две задачи:

  1. Вообще использовать максимальное количество градаций (чем правее мы сняли, тем меньше градаций потеряем), в том числе и для полутонов.
  2. И особенно вытащить значимые тени (где мы планируем показать детализацию) из области с очень малым количеством градаций (и значимыми шумами) в область, где градаций - побольше, а относительный шум поменьше.
На мой взгляд, смысл имеет только вторая задача: нормально тянуть тени можно имея не менее десятка-другого градаций на стоп . Естественно, если мы увеличиваем экспозицию, чтобы тени попали в диапазон с бОльшим числом градаций, то у нас и света-полутона переедут повыше, то есть решая вторую задачу - мы как-то решим и первую.

Сама по себе первая задача (допустим, сцена малоконтрастна и с тенями все в порядке) особого смысла не имеет, на выводных устройствах у нас в большинстве случаев 256 градаций (в случае печати - и менее).

Однако инженеры фирмы Sony внесли в это благолепие две своих изюминки: тоновую кривую и сжатие с потерями. В этом тексте рассмотрим только тоновую кривую.

Sony A7R: соображения про вибрации

Вынесу из личной переписки, раз уж написал многабукав, то пусть они и тут будут.

Последние месяцы интернет бурлит на тему 'Sony A7R Shutter vibration'. Дескать затвор колотит так, что звезды с неба падают.

На эту тему очень много у Кассона, Чамберса (большей частью за paywall), dpreview, fredmiranda и прочая, прочая, прочая.

Я в комментариях поминал уже, что это все не кажется мне таким уж страшным для относительно небольших фокусных. На 400mm (на которых я уже смотрел) ситуация непростая (вкратце: при том креплении, что я использовал, эффект есть от 1/10 до 1/100, причем есть в неприятных масштабах; На более коротких выдержках - да, при 200% на экране можно видеть следы смаза, но я готов с этим жить), но чтобы ее исследовать в деталях - мне нужно дождаться L-bracket, а она "в пути".

Вместе с тем, в интернетах договорились уже до того, что на неудачном диапазоне выдержек (1/10-1/100 или что-то вроде того), даже с родным 55-мм объективом есть деградация "и 36-мегапиксельная Sony A7R становится 24-мегапиксельной по разрешению".

Вот что я имею по этому поводу сказать:

Про батарею у A7R: выводы

Эксперименты с разрядом батареи завершены, вот краткие выводы:

Даже если камеру поставить в режим "спать после 10 сек. неактивности", спит она не целиком. Продолжают жрать:

  • Детектор "глаза, поднесенного к видоискателю", если стоит автопереключение Finder/Monitor.

    Этот детектор жрет электричество только если к видоискателю что-то поднесено, но ровно эта ситуация будет в сумке, либо когда камера висит на груди.

  • Pre-AF, если включен.
  • WiFi, если включен. Эксперимент проводился при включенной AP, что будет с включенным WiFi "в поле", где точек доступа нет - не знаю.
  • Камера при этом спит, т.е. чтобы показать что-то на экранчике/в видоискателе - нужно поджать кнопку спуска и оно проснется, без этого - никак.

В то же время, эксплуатация камеры с выключенным автопереключением Finder/Monitor крайне неудобна: в видоискатель смотрим, на экранчике - работаем с меню, установкой режимов и т.п., а способа вынести это переключение на одну кнопку я не нашел. Только через меню, что особенно неудобно, если камера в режиме Finder. Но тут уж выбирать, или батарея, или удобства.

Остальные потребители легко отключаются: WiFi через Airplane mode, Pre-AF - через меню.

P.S. Осталось еще проверить ресивер от ИК-пульта, да.

Про батарею у A7R

В продолжение темы.

Подозрение в разжоре батареи пало на Pre-AF (дескать, с надетой крышкой оно пытается сфокусиороваться). Так как сейчас не до этой камеры, куча других дел набежала, буду делать тест по саморазряду, он времени не занимает.

  1. Чужая оптика (никоновская, через переходник без контактов, камера думает что объектива нету):
    • Перевел в Airplane mode (Wifi, то-се), вообще для камеры немного смешное название.
    • Засыпание - через 10 секунд
    • Внешний ИК-пульт выключен
    • Ручная фокусировка.
    • Ручной замер.
    • Pre-AF в таком режиме не включается.
    Результат: за ~20 часов не разрядилось, как было 100% на батарейке (до того оно ночь стояло всунутое в USB), так и есть.
  2. Поставил родной 35/2.8 FE,
    • Включил автофокус
    • Включил Pre-AF(!)
    • Остальное не менял (Airplane mode, внешний пульт выключен, спать через 10 сек, ручной замер).
    • Батарейку не подзаряжал.
    UPD: за 21 час съехали с 100% до 98. Хуже, но терпимо.
  3. Все с тем же родным объективом
    • Заряжаю батарейку
    • настройки не меняю
    • Кладу "в сумку", чтобы около видоискателя что-то телепалось и камера думала (??) что там мой глаз (на самом деле просто липкой бумажкой залепил дырдочку).
    • Посмотрим, заснет она так, или нет.
    Результат: за ~23 часа съехали с 100% до 77%. При этом камера засыпает успешно (чтобы разбудить - надо полунажать спуск), но или датчик глаза в ней не спит, или засыпает не за 10 секунд.
  4. Предыдущие настройки, но с одним изменением:
    • Pre-AF выключен
    Результат: за 20 часов со 100% до 93%. Получается: Pre-AF жрет заметно.
  5. Все как в прошлый раз, с небольшими изменениями:
    • Выключаем Airplane mode
    • настраиваем WiFi (типичная ситуация если WiFi используется).
    • AP - в полуметре от аппарата.
    • Глазок все так же заткнут липкой бумажкой.
    Результат: за 21 час с 100% до 89. WiFi, значит, тоже жрет
  6. Все с тем же объективом:
    • Выключаем WiFi
    • Выключаем автопереключение Finder/Monitor
    • Включаем Finder
    Результат: за 19 часов с 100% до 99. Практически так же, как если около глазка видоискателя ничего не держать, а автопереключатель Finder/Monitor иметь включенным.

Про Sony A7R (часть 1)

Купил себе задник к ручной оптике Sony A7R. Теперь и меня можно троллить, что 7-битный RAW у меня.

Каких-то полноценных обзоров пока нет в планах, что вижу, то пою. Основное назначение - задник под имеющийся парк ручной оптики (с байонетами Canon, Nikon, Contax), хотя вот купил 35/2.8 и наверное 55/1.8 тоже со временем куплю, пущай подешевеют с $1300 до list price.

Общее впечатление: камера хорошая!. В смысле, если с родной оптикой, то все шустренько, качество картинки очень и очень (на низких ISO как минимум).

Но есть моментики, на которых хотелось бы остановиться, они сильно раздражают.

  • Жрет батарею аки свин. Т.е. если просто включенной на столе на ночь оставить - сожрет.

    От привычки вообще никогда не выключать камеру, выработанной на кэнонах - придется отказываться.

  • Первое включение - это катастрофа. В глазах рябит от значков. Первая камера, на которой пришлось читать мануал до начала использования. С трудом, но отключил.
  • Руководство - тоже катастрофа. Вот есть Manual Focusing, есть Direct Manual Focusing. В чем разница?
  • Система меню/настроек - отвратительно. Опция такая-то не может быть включена т.к. режим фокусировки - DMF. Нет слов. Ну если нельзя - ну не давай выбрать этот пункт меню, да?
  • Настройка того, что видно на экранчике и в видоискателе (всякое дополнительное). Полностью контр-интуитивно, я так и не справился, настроил как-то, расплакался и бросил.
  • Эргономика: смешанные впечатления:
    • Камера маленькая, примерно как OM-D E-M5, но сходу есть выпуклая ручка (которую для OM-D приходилось отдельно покупать), держать удобно и в перчатках тоже.
    • Три (даже четыре) колеса: поддерживаю.
    • Но почему в режимах Shutter/Aperture-priority (а других я и не использую) заднее колесо дублирует колесо экспопоправки и перенастроить этого нельзя? Одно колесо пропадает.
    • Много кнопочек, настраиваются: поддерживаю (хотя в перчатках неудобно, особенно C2).
    • Но почему включение ручного фокуса на родной оптике - приходится вешать на одну кнопку, а увеличение в видоискателе на неродной оптике - на другую? Это ж по смыслу одно, а функций - две.
    • Focus peaking - поддерживаю! C ручной широкоугольной оптикой, вроде 25/2 - просто мечта. Оно широковато захватывает (если не в фокусе, но контрастно - тоже будет мыргать), но тем не менее.
  • 35/2.8 за $800 (у нас даже дороже)! Если бы мне такое сказали бы год назад - я б заржал. Но объектив хороший, резкий, маленький, железный, размытие не противное.

    Но чую - цейсс еще оттопчется на нас вместе с соней.

В-общем, я ее брал как задник, второй камерой (наверное в результате будет первой), для использования с ручной оптикой там вроде все хорошо.

P.S. С хорошей оптикой - 36Mpix без АА - это вам не 20Mpix c АА. Есть надежда, что мой любимый формат отпечатков (40x60) станет заметно лучше.

P.P.S Скорее всего, с родным мега-переходником и оптикой Sony/Minolta там и с АФ с чужой оптикой все прекрасно. Но мне - неактульно, оптика у меня уже почти вся есть.

P.P.P.S Полнокадровый NEX я пророчил почти год назад.

Subscribe to A7R