Skip to Content

Фото

Циркуль конфузии

Втр, 03/16/2010 - 11:20 — lexa
В многократно упоминавшейся уже книжке Мерклингера используется весьма непривычное для узкоформатного фотографа определение кружка нерезкости (Circle of Confusion, CoC в англоязычных текстах) при расчете глубины резкости: 1/1500 фокусного расстояния. Переводя на человеческий язык, это означает, что для широкоугольника мы хотим видеть резкими гораздо более мелкие детали, чем для кадра, снятого телевиком и напечатанного в том же формате. Но Мерклингер предполагает большой формат, 4x5 и больше.

Для узкой пленки кружок нерезкости исторически принимается независимо от фокусного: 30 микрон (например), 10-кратное увеличение, отпечаток 24x36, вот получите ваши детали в 0.3 миллиметра, рассматривайте. Впрочем, для 50-мм штатника нерезкость "по Мерклингеру" и нерезкость "по Лейке" практически одинаковы, существенная разница есть для телевиков и широкоугольников.

Canon TS-E 24mm f/3.5 L II

ВС, 03/07/2010 - 12:33 — lexa

Что-то тема тилт-шифта никак не отпускает, но в этот раз сильно грузить не буду.

Помацал в руках новый кэноновский 24-мм тилт-шифт. Увы, на руках старого одновременно не было, поэтому сравнительных снимков тоже не будет. Сравнивал скорее по памяти.

Плюсы

Оптические свойства

Оптически - гораздо лучше старого варианта. Неприятная мягкость, которая у старого появлялась уже при небольшом сдвиге - сейчас появляется только при максимальном сдвиге (12 мм) и на самых-самых краях (3-4 миллиметра в масштабе сенсора). На APS ее скорее всего вообще никогда не будет видно. То же касается и хроматики: да, есть, но самый минимум и на самом-самом краю.

Виньетирование - на глаз разумное. Если прикрывать диафрагму до f/8-f/11, то говорить не о чем, может быть кроме самого самого края (но см. выше).

Кривизна поля: имеется, небольшая. При максимальном сдвиге (например, при шифт-панорамах) возможно потребуется фокусироваться по-разному для разных участков изображения.

На зайцы случая проверить пока не было, пишут что стало лучше, у старой версии с этим было совсем "не очень", конечно.

Вынос мозга тилт-шифтом: "гиперфокальное" расстояние

СБ, 03/06/2010 - 11:08 — lexa
На картинке изображен процесс фотодрочерства, если кто вдруг не понял.

Моя предыдущая попытка вынести фотографам мозг полностью удалась. Мозг вынесен до такой степени, что комментариев практически не поступило, хотя я точно знаю, что тилт-шифты (включая и рассмотренный 24-мм) используют многие из читателей и в теории эти таблицы должны быть им интересны, хотя они еще и не понимают как.

В личных беседах я получил однозначную реакцию, сводящуюся к многа букаф, ниасилил.

Уже упоминавшаяся книга и статьи Мерклингера являются единственным разумным интернетным источником на тему глубины резкости при наклонах, однако это достаточно объемный и не слишком простой источник. Вообще, этот вопрос как-то не принято обсуждать, скажем и Steve Simmons и Jack Dykinga эту проблему обсуждают исключительно на пальцах, никаких разумных количественных данных в этих книгах нет (а другие мне не попадались).

Вместе с тем, умение фокусировать tilt-объектив "по шкале" или, хотя бы, ставить по шкале разумное начальное приближение - очень сильно экономит время, оставляя время на более творческую работу. Но помня о том, что у людей творческих большие таблицы выносят мозг, хочется разобрать один частный случай:

  • Камера стоит вертикально (т.е. задняя стенка вертикальна).
  • Плоскость резкости - горизонтальна или почти горизонтальна.

Глубина резкости объектива Tilt-Shift 24mm

Втр, 03/02/2010 - 20:07 — lexa

Я был уверен, что прошлым летом уже писал на эту тему, однако никаких следов в блоге не нашел. Значит приватно обсуждали, а до написания текста руки не дошли.

Техника фокусировки при наклонах очень подробно разобрана Мерклингером, всячески рекомендую как статьи, так и книгу Focusing the View Camera (бесплатно качаем отсюда, там же весьма интересный подход к фокусировке вообще, но об этом не в этот раз).

Все что нужно знать (если не считать таблички самому), показано на картинке в заставке, которая правда сделана в немного дурном повороте: объектив смотрит горизонтально, а плоскость пленки - наклонно. Ну да никто не мешает мысленно развернуть картинку так, чтобы плоскость пленки (Film Plane на картинке) была бы вертикальной, а объектив, соответственно, наклонен вниз.

В этом случае:

Expose to the Right? Expose Right!

ПТ, 02/26/2010 - 18:05 — lexa

Понятие об ETTR (Expose to the Right) было вброшено в фотографические массы Рейхманом в 2003-м году. Возможно, идея и не его, но популярен этот прием стал после его статьи.

Однако время идет, шум в современных камерах стал значительно меньше, битность АЦП - больше, поэтому польза ETTR уже не столь очевидна, а про вред говорить не принято. Кроме того, полезно помнить, что камерная гистограмма камеры показывает непонятно что (и даже UniWB не решает полностью проблемы т.к. остается еще контраст/насыщенность и прочие тоновые кривые, применяемые к JPEG-представлению, по которому строится гистограмма), поэтому оценить по камерной гистограмме, попали ли мы "вправо" нормально или пересветили (или недостветили) - непростая и в общем случае нерешаемая задача.

Мой личный опыт показывает, что сдвиг экспозиции вправо (в плюс) временами портит цвет (а временами - почти не портит). Обычно это поддается исправлению, но теряется очень полезное свойство повторяемости результата.

Приехавший ColorChecker Passport дал легкий способ как проиллюстрировать проблему, так и просто оценить порядок бедствия.

Паспортные данные

ЧТ, 02/25/2010 - 12:20 — lexa

Несмотря на подразумеваемую "стандартность" ColorChecker, жизнь богаче. На картинке выше показана теоретическая разница между "Стандартным ColorChecker" (спектральные данные взяты из поставки Gretag/X-Rite ProfileMaker 5.0.8) и обсуждавшимся раньше ColorChecker Passport (спектральные данные из поставки программы Color Checker Passport, в версиях 1.0 и 1.0.1 они одинаковые). Расчет сделан Measure Tool из PM 5.0.8.

Остротупоконечники

СР, 02/24/2010 - 09:06 — lexa

Обсуждение во вчерашнем троллинге по-моему ушло чуть-чуть не туда, чтобы поправить дискуссию я немного другой вопрос задам:

  • Текущий подход к цвету на цифре выглядит так: давайте построим профиль камеры, который приведет все цвета к правильным. Идеально, чтобы этот профиль спрятал в себя все особенности камеры, освещения и всего остального, что еще бывает. Идеал: когда два снимка с двух камер неотличимы по цвету.
  • С пленкой поступали ровно наоборот: никому и в голову не приходило строить "сквозной профиль" для большинства работ (репродукцию вычеркиваем), у каждой пленки были свои особенности, их использовали осознанно. Не было и мысли взять вялый негатив и сделать из него Вельвию.

    Профили строились для сканеров и цель их была - получить одинаковый скан с одного слайда на разных сканерах.

То бишь подходы принципиально противоположны. А почему, собственно?

Дело даже не в том, что на пленке - финальный продукт, а на цифре - полуфабрикат (что тоже важное соображение, но не о нем речь), а о том, что убрать индивидуализм разных пленок почти никому и в голову не приходило, а с цифрой - только этот путь и считается кошерным православным правильным.

Тупоконечники и остроконечники

Втр, 02/23/2010 - 22:52 — lexa

Всплыло тут в одном разговоре, хочу озвучить....

    Фотопленки обладают кучей особенностей и по цветопередаче и по контрасту и по зерну и по массе других, менее формализуемых, параметров. По идее, выбор пленки зависит от задачи и все.

    Но часто фотограф сживается с одним-двумя типами: кому-то мил Кодахром (до такой степени, что холодильник до сих пор забит на 10 лет вперед), кто-то без ума от Вельвии, кто-то предпочитает новые Эктахромы.

    И это я только о слайде, выбор ч/б пленки и процесса проявки еще более религиозен.

    Цифровые камеры обладают не меньшей индивидуальностью в смысле особенностей спектральных характеристик (и метамеризма), шумов, нелинейности и прочих неприятных подробностей.

    Так почему же не видно остроконечников и тупоконечников любителей байеровских фильтров Nikon на сенсорах Sony и противоположных им во всем любителей фильтров Sony на сенсорах Sony?

    Спорят же о том, какая Вельвия более православная правильная? Почему старый и новый 5D не имеют своих поклонников? Ну вот разве что фовеонцы есть, да и то не слышно их последние лет несколько....

    Только ли в том дело, что переключение стоит дороже, чем ролик пленки?

Update: дискуссия, на мой взгляд, пошла не совсем туда. Я перезадал вопрос в совсем других терминах:

Три по 50 со сдвигом

Втр, 02/23/2010 - 16:33 — lexa

По случаю обретения Tilt-Shift адаптера под Mamiya 645, диапазон доступной для сдвига-наклона оптики резко расширился: кроме Хасселевской оптики стала доступна (для установки на Canon с tilt-shift) оптика Mamiya-645 и Pentax 67.

Я давно обещал пощупать Пентаксовские ширики на "полноформатной" (24x36) цифре, взял мешок такой оптики поносить, уже месяца три стоит на полке (хозяину не нужна), обзавелся переходниками, но все руки не доходили.

Сегодня же все совпало: свет есть, воздух чистый, богатое кабельное хозяйство на соседнем доме на месте, выходной, тормозить дальше уже не было повода, да и сезон на носу, может быть пора парк оптики немного подновить.

Заголовок поста немножко лукавит, там заявлены три полтинника, а реально речь пойдет об одном полтиннике (Hasselblad Distagon 4/50 CF) и двух почти полтинниках (Pentax 67 55/4 и 45/4). Еще один полтинник (Contax 1.4/50) взят для сравнения, естественно ни о каком сдвиге для него не идет, он узкоформатный.

Там кому угодно паспорта дают

ЧТ, 02/18/2010 - 14:17 — lexa

Тормоза на таможне счастливо завершились и ColorChecker Passport до меня счастливо добрался.

Имею сказать:

1. Если вы сторонник таскания ColorChecker на природу (и вообще на выезд), то эта штука как раз для вас: отличный форм-фактор (как паспорт в обложке), 100 граммов веса. Всяко лучше, чем ColorChecker Mini вставлять в коробку от DVD (хотя по данной ссылке у мужика самопальный): компактнее, жестче.

2. Часть, предназначенная для тонкой настройки баланса белого (верхняя половинка на фото) мне очень понравилась. И идея хорошая и реализация хорошая и пользоваться удобно.

3. ColorChecker (нижняя половинка разворота) - он ColorChecker и есть. Я свой пока не проверял, промеряю со временем, сравню со спектральным референсом (идет в комплекте софта), расскажу. Спектрального референса верхней половинки в поставке софта нет, при расчете профиля он не используется.

4. Второй разворот (их два т.к. "паспорт" кроме обложки содержит одну страничку) не такой прикольный, там карта для установки баланса белого (не очень нужная с учетом пункта 2) и напоминание о том, что производитель рекомендует заменять данный девайс раз в два года. Конечно, вместо надписи хотелось бы видеть каких-то других ништяков, более полезных, например серую карту (18%). Придется свою изрезать и туда вклеить.

Raw Photo Processor: профилирование камер

СБ, 02/13/2010 - 14:35 — lexa

В верси 4.1.0 Raw Photo Processor появилось профилирование камер (только для "донаторов").

С раздачи поддерживается только ColorChecker24, у меня в наличии был только ColorChecker SG, но описание мишени (в .cie-формате) понимается, соответственно можно использовать любую промеряную мишень (хотя с ColorChecker и встроенными в RPP промерами скорее всего будет лучше).

Я брал корректированные промеры для CC-SG отсюда, в силу некоторых причин они должны работать лучше, чем даже самому померять.

Полученный профиль затем используется в самом RPP (как я понимаю, для преобразования в рабочее пространство), использование его в других приложениях будет затруднено в силу ряда особенностей (см. ниже).

Имею сказать.

Цветовая, говорите, наука?

ПТ, 01/29/2010 - 12:57 — lexa
О сколько нам открытий чудных....
Пушкин
А ты, Вовочка, молчи, а то мы всю физику к ..уям сведем...
анекдот

О консенсусе

Несмотря на мой скепсис в отношении цветовой науки и любви потоптаться по святому, прикладную задачу копирования изображений я считал решенной (как минимум, в простых случаях).

Ну вот есть файл (RGB), к нему прилагается профиль (ICC), следует ожидать что на одном и том же устройстве (LCD мониторе, чтобы быть конкретным) он при включенном Color Engine отобразится более-менее разумно и одинаково.

Естественно, предполагается что все необходимые условия соблюдены: монитор отпрофилирован, показываемые цветовые данные привязаны к цвету (снабжены профилем), условия наблюдения постоянные, программа показа розумиет ICC, наливай да пей бери и выводи.

Конечно, жизнь несколько богаче и 2.5 года назад я уже исследовал проблему точности CMM (Color Management Module) и написал про это серию статей. Но я наблюдал в эксперименте разумные ошибки - 5-6, а для хороших CMM и 8 бит данных сохранялись, отклонения от смены CMM в худшем случае были заметны глазом, но не были фатальными.

Однако свежее письмо в Colorsync users и прилагавшийся к нему файлик заставили пересмотреть вышеописанное мнение. Спасибо добрым людям, что обратили внимание, не дали пройти мимо.

Да, на картинке слева вы видите кусочек из этого файла, показанный на одном и том же мониторе, с одним и тем же профилем монитора, одним и тем же профилем при цветовых данных файла, одной и той же программой (Adobe Photoshop) с одними и теми же настройками за исключением одной....

Еще о Mirex Tilt-Shift адаптере

ПТ, 01/15/2010 - 12:06 — lexa
Про Mirex Tilt-Shift adapter я уже неоднократно здесь писал. Напомню на всякий случай, что этот адаптер позволяет ставить среднеформатную оптику на узкие камеры и получать уклон(ы) и подвижки. Уклон всегда перпендикулярен подвижке, но вся конструкция вращается (как в старых T/S-объективах Canon в заводской конфигурации).

За прошедшее время я получил довольно вопросов на тему "а где и как купил" (первый раз купил на eBay), купил себе вариант под мамийскую оптику, хасселевский вариант пропил.

Пришло время это все документировать.

Epson делает как ему сказано!

Втр, 12/15/2009 - 15:26 — lexa
Два с половиной года назад защелка на передней панели Epson 3800 сломалась прямо в первый же день. И я вместо нее приклеил магнитики.

Пришло время апгрейдиться и что я вижу, у 3880 в этом месте уже магнитики. Чуть более лучше, чем я сделал, но смысл тот же.

С Эпсона, очевидно, пузырь, а то я пойду судицца!

Про гамуты и прочий Advanced B&W у 3880 в сравнении с 3800 напишу недели через две, маловероятно что раньше....

RSS-фиды по foto.ru: починены

ВС, 11/22/2009 - 09:50 — lexa

Во вторник в RSS-фидах по барахолкам foto.ru пропал текст (остался только заголовок). Сейчас текст вновь появился (поисковые фиды через фидбернер обновятся в течение получаса или около того). Увы, я разбираю HTML-представление, малейшее его изменение и надо править парсер.

Спасибо пользователям, не дающим расслабиться.

Для тех кто не в теме, дублирую список фидов.

Полные фиды:

Поисковые фиды:
Syndicate content