Nikon D700

О линейности RAW: Nikon D700

Продолжаем копаться во внутренностях алгоритмов цифровых фотоаппаратов. На очереди Nikon D700.

Благодаря любезности Ольги Бухваловой, у меня в руках оказалось 12 самплов RAW с этой камеры, один и тот же сюжет снятый:

  • в двух режимах битности (12 и 14);
  • в трех режимах сжатия: нежатый, lossless и "normal";
  • с двумя разными тоновыми кривыми

Вытащив оттуда кривые, применяемые при распаковке RAW могу сказать следущее:

  • Тоновая кривая на вид RAW-кривой не влияет, вероятно накладывается позже.
  • RAW-кривая есть только при "normal"-компрессии, во всех остальных случаях RAW "честный", просто или вовсе нежатый, или жатый lossless jpeg (то же сжатие без потерь используется в DNG, Canon CR2 и много где еще)

При этом тоновая кривая, сохраняя очевидный принцип (сжатие светов), в деталях заметно отличается о того, что используется в Nikon D5000/D5100.

Много неясного в странной стране

Сижу, пишу секретный варез, отлаживаюсь на попавшихся под руку кадрах с Nikon D700.

И вот у этого D700 в области довольно сильного пересвета:

  • В синем канале - насыщение, нулевая дисперсия.
  • В красном канале - можно найти места с нулевой дисперсией, хотя и трудно. И в этих местах значения красного - выше чем у синего.
  • А в зеленых каналах (которые засвечены, по идее, сильнее, ибо это выбив на облаке, дневной свет) - сигма около 50, а сами значения зеленого примерно на 200 единиц пониже чем синий канал. При этом, каналы я рассматриваю отдельно, т.е. речь не о бэндинге между зелеными каналами.

При этом на нейтральных непересвеченных объектах значения в каналах ведут себя ожидаемо: самый сильный зеленый, самый слабый - красный (на стоп слабее зеленого), синий - посередине (это горы, свет мог быть сильно синим).

О чем мы думаем, когда глядим на эту кучу кирпича видим такую хрень?

Ну, особого конструктива у меня нет (и камеры такой нет, чтобы поглумиться), но вот соображение о том, что RAW - это необработанный сигнал с сенсора я, видя такую вот хрень, отметаю с порога.

Да, кстати, разные поканальные максимумы могут дать интересные оттенки в пересветах. Разница, конечно, крохотная, но она есть.

Subscribe to Nikon D700